3＞1≈ 2。「女友的男友」的截然反面，将爱情重束为道德性行为且更强调形式演进，倘若前者仍是情感节点的三段演进，这部则完全抛却附庸修饰而裸露其三幕论文体实质。色彩调度形成的装置空间消弭在连续对准人物的手持镜头中，因此「女」中借由色块交递的视觉调度进行叙事的创作立场不再成立，人物的行走、运动通常是无意义的，而情绪和情境的渐变便在其中消融推进。前两段室外戏大多使用了在场感充沛的手持摄影，而第三段视点转回室内，摄影机便朝向透视较强的景深空间滑轨运动，人物在空间内外的进出为摄影机提供了视点的拓延与转向。这部似乎太过强调地域，反而被制约了，无法延伸出更多释义与趣味。